حياه الفنان مايكل انجلو3

ميكيلانجيلو الإنسان


كان ميكيلانجيلو إنسانا يتعامل بطريقة متعجرفة مع الآخرين، وكان غير راضيا عن منجزاته الشخصية. كان آنجلو يعتبر مصدر الفن أحاسيس داخلية متأثرة بالبيئة التي يعيش فيها الفنان، على النقيض من أفكار ليوناردو دا فينشي فقد رأى آنجلو الطبيعة عدوا للفن ويجب القضاء عليه فنرى منحوتاته على هيئة شخصيات قوية وديناميكية منعزلة تماما من البيئة المحيطة الشخصية الرئيسية ^[16]. فلسفة ميكيلانجيلو الإبداعية كانت تكمن في تحرير الشخصية المحبوسة في رخام التمثال، وكان آنجلو مقتنعا أن لكل صخرة تمثالا مسكونا بداخله وإن وظيفة النحات هو اكتشاف التمثال في ثنايا الصخر.
يعتقد الناقدون أن تركيز آنجلو على جمال الجسد الذكري كانت ضمن موجة عابرة في تلك المرحلة عندما كان إبراز الخصائص العضلية الذكرية إحدى رموز الرجولة في عصر النهضة ولكن البعض يعتقد أن الرسوم والمنحوتات قد يكون تعبيرا عن حب أفلاطونى مكبوت^[17]
يعتقد بعض النقاد أن الأعمال النحتية لآنجلو كانت ذات طابع مزيج بين الإفلاطونية المحدثة ونزعة مشتهى المثيل الذكري ويستند الباحثون على نصوص شعرية كتبت من قبل آنجلو لرثاء الشاب ذو الـ16 ربيعا جيجينو ديبراسي ^[18] والذي توفي في عام 1543 بعد عام واحد من لقاءهما حيث كتب آنجلو 48 قصيدة في رثاء ذلك الشاب والذي يقول في أحدها ^[19]:
الإيطالية

العربية	الإنجليزية
La carne terra، e qui l'ossa mia، privede' lor begli occhi، e del leggiadro aspettofan fede a quel ch'i' fu grazia nel lettoche abbracciava، e' n che l'anima vive	جسدك هو الأرض وهنا عظاميبعدك محروم أنا من العيون الوسيمة والأثير المتبختر لاتزال بهجتي في سريري مخلصة لهللذي عانقته وللذي يسكن الآن فيه روحي [20]	The flesh now earth، and here my bonesBereft of handsome eyes، and jaunty airStill loyal are to him I joyed in bedWhom I embraced، in whom my soul now lives

Ignudo، كنيسة سيستاين





يعتقد البعض أن قصيدة كهذه لاعلاقة لها بإشتهاء المثيل وإنما هو تعبير فلسفي عن حب أفلاطونى، والقصيدة ذات الطابع الجنسي في عصر النهضة كانت على الأغلب تعبير عن الأحاسيس الشائعة في عصر النهضة نحو تمجيد الصفات الذكورية ^[21]. هناك العديد من الروايات عن استغلال آنجلو من قبل شباب الشارع ومنهم فيبو دي والذي وفي عام 1532 طلب مبلغا من المال من آنجلو لأنه كان السبب في إلهام آنجلو لأحد أعماله الفنية، وقبل ذلك قام شاب آخر وإسمه غيراردو بارنييه ^[22] بسرقة
آنجلو، وهناك حكاية موثقة عن صديق لمايكل وإسمه نيكولو كاراتيسي والذي
حاول أن يقنع آنجلو بأن يقبل بتدريب ابنه حيث قال نيكولو كاراتيسي
لميكيلانجيلو "انى أعدك بأن ابني سيكون جيدا حتى في الفراش" ولكن آنجلو
رفض الطلب بسخط وقرر عدم قبول ابن صديقه نيكولو كاراتيسي كمتدرب تحت
رعايته.^[10][23]
أعظم ماكتبه آنجلو عن الحب كان تعبير موجه لشخص اسمه توماسو كافالييري (1509 - 1587) وكان عمر توماسو آنذاك 23 عاما بينما كان عمر آنجلو 57 سنة، ^[24] حيث كتب آنجلو:
أقسم لك أن أحبك كما أحببتني، أبدا لم أشعر بالحب تجاه رجل سواك وأقسم بأني لم أطمح بصداقة أي رجل آخر سواك، تذكر يا كافالييري أن تكرس حبك لميكيلانجيلو إلى يوم وفاته ^[25][26].
يرى النقاد في العصر الحديث أن 300 من قصائد آنجلو في هذا المضمار هي
مجرد تعبير عن محبة مثاليه وذهب البعض إلى طرح فكرة أن آنجلو كان يفكر
بتبني ابن ولكن الشئ المثير للجدل حاليا أن تلك القصائد كانت مثيرة للجدل
في حينها أيضا حيث قام ابن أخ ميكيلانجيلو بنشر طبعة من أشعار آنجلو مع
تغيير الضمائر من مذكر إلى مؤنث ^[27].
في عام 1893 قام الناشط المثلي البريطاني جون إيدنغتون سيمون ^[28] بتغيير الضمائر في قصائده من المؤنث إلى المذكر مرة أخرى وتم إعتبارها أول سلسلة كبيرة من القصائد في أي لغة موجهة من رجل إلى آخر ^[29].